厦门经济特区建设30年：跨越海峡，歌仔戏的两岸情缘

廖琼枝（中）在传艺中

比翼齐飞的蝴蝶

2010年8月，《蝴蝶之恋》在台湾巡演。这是一次成功的巡演，每一场演出结束后，都是长达20多分钟的谢幕。而每次潮水般掌声退去之后，主演台湾歌仔戏明星唐美云总要强调一段话，“今天，不管是前台的演员，还是幕后的制作群或乐师，甚至现场看戏的观众，不要忘了，我们每一个人都在共同写下历史的一页。”

在歌仔戏的发展史上，《蝴蝶之恋》是一部两岸全面合作的典范。而在这之前，不能不提《李娃传》，这部1995年排的歌仔戏，算得上是两岸歌仔戏合作的初次试水。

1995年，首届海峡两岸歌仔戏学术研讨会在台湾举行，会上，两岸尝试合作的歌仔戏《李娃传》上演。16年之后，记者在厦门见到了厦门文化局的退休干部黄卿伟，当年，他在《李娃传》里担任执行导演。

“台湾歌仔戏很生活化，会做活戏，会跟观众互动，但也太随意。”刚开始，黄卿伟感到有点别扭，“唱腔什么太随意了，有时候根本不按剧本来。”而台湾演员则觉得大陆导演过于刻板，几次排练下来，双方终于忍不住了，最后，“大家坐下来商量，各让了几步，终于还是排好了戏。”

让步，不是后退，也不是妥协，而是相互的尊重，是更好合作的开始。

《李娃传》之后，海峡两岸的歌仔戏开始以越来越多的方式合作，或同台演出，或互访演出，或学术研讨交流，在交流合作中，双方开始求同存异，根源于中华文化的歌仔戏开始进入发展的快车道——

2004年，海峡两岸歌仔戏艺术节在厦门举行，大规模的交流成为常态；2008年，《蝴蝶之恋》正式排演，也就在这一年，厦门市歌仔戏剧团的庄海蓉和台湾著名的歌仔戏演员唐美云开始结缘。

“本来，两岸歌仔戏的唱腔各有不同，台湾演员听我们的唱腔像美声，我们觉得台湾演员太随意。”庄海蓉说，“不过两岸经常有交流，我们也都习惯了，后来在排戏中，我们俩也默契了很多，一个眼神就能领会对方的想法。”

全面的合作，全面的交流，也让《蝴蝶之恋》获得了全面的丰收。2009年，第十一届中国戏剧节，摘下优秀剧目奖和优秀音乐奖，2010年，第九届中国艺术节，又荣获文华大奖特别奖。跨越海峡，长达两年多的合作，得到业界认可，也得到观众认可，在厦门演出，爆满！在台湾演出，场场爆满！

“在同一出戏里，不同的唱腔，不同的演出风格，但架构依然完整，观众没有发觉，专家不觉得生硬。”庄海蓉说，“这就是两岸歌仔戏融合的结果。”

如同蝴蝶一般，两岸的歌仔戏交流有磕磕碰碰，也有风风雨雨，但在两岸一起扇动的翅膀下，歌仔戏终于飞舞起来，在海峡的天空。