鼓浪屿：建筑折中主义的试验天堂

　　鼓浪屿日光岩

东南网8月4日（福建日报记者 树红霞）“无论是第一次登临它，还是最后一次告别它，在鼓浪屿这个中国最美的地方，第一个给你造成强烈视觉冲击的最美影像是建筑，最后一个留在心目中的最美印象，还是建筑。”厦门大学教授林丹娅在其所著《鼓浪屿建筑》一书中这样写道。

虽只有1.87平方公里，新近入列世界文化遗产名录的厦门鼓浪屿，却荟萃了上千座中西合璧、风格各异的中外建筑。1840年后的几十年间，尤其是上世纪二三十年代，吸收了各个时代艺术精粹的各式建筑如雨后春笋，遍布鼓浪屿的山山水水，仅这一时期的建筑就有1000多座。

中式庭院、西式楼房，中式屋顶、西式房体，中式栏杆、西式阳廊……无论是从大观上还是从细节上，无不凝聚着中西文化上的融合。不仅如此，光是西式风格，人们从中还可细分成古希腊式、拜占庭式、哥特式、巴洛克式……触目所至，数不胜数。

“根据这种特性，鼓浪屿建筑应为典型的折中主义建筑。鼓浪屿大兴土木之日，正是折中主义建筑艺术大行其道之时。”林丹娅感叹，也许谁也未成料想，当年的巴黎高等艺术学府是传播折中主义艺术和建筑的中心，而远在东方的鼓浪屿，恰当其时成了它开花结果的绝妙园地。

著名诗人舒婷就住在鼓浪屿上，童年记忆中有这样一座建筑，“铜门环凹凸剥蚀，击一声绵长再击一声悠远，声声清亮如磬。红砖铺砌的天井里，桂香一树，兰花数盆，月季两三朵。檐前滴水青石，长年累月，几被岁月滴穿。中堂的长轴山水，檀香案上的青瓷描金古瓶，甚至洒扫庭院的布衣老人的肩头，似蒙着薄薄一层百年浮尘”。

舒婷笔下的古老建筑，正是位于中华路25号的大夫第和右侧的四落大厝。其中，大夫第是一座燕尾式四合院，建于清嘉庆年间。这组具有闽南特色的民居建筑已有近200年的历史，是鼓浪屿现有最早的民居，在众多的西洋建筑楼群中，显得十分突出。

1927年落成的番婆楼，其建造者为晋江籍华侨许经权。当年，许经权为生活所迫，离开双亲远赴菲律宾。经商致富之后，他曾把母亲接到菲律宾，一心想让老人享清福。可母亲过惯了闽南生活，且水土不服，没几个月就吵着要回老家。左右为难的许经权来到鼓浪屿，购地建起别墅，又专门在前院搭起戏台，时常请戏班子给母亲唱戏。许家子孙争相孝敬许母，把老太太打扮得珠光宝气，俨然一副“南洋富婆”形象，被街坊邻居称为“番婆”，别墅自然成了“番婆楼”。

“鼓浪屿建筑，浓缩了鼓浪屿的近现代发展史，也是中国民居建筑由传统形式向现代形式转折时期的产物，为研究中国近现代建筑发展史，提供了重要的实物资料。”林丹娅说。

漫步鼓浪屿，还会时不时有曼妙的琴声在耳边缭绕。据说，当年岛上平均每三户就拥有一架钢琴，乃全国之最。正是有了钢琴，鼓浪屿才涵养出独步世界的音乐艺术气息，培育出一代又一代走向全国乃至世界的音乐家。如今，岛上拥有全国唯一的钢琴博物馆与风琴博物馆。

在林丹娅看来，独特的地理自然景观和厚重的历史人文景观，形成了鼓浪屿多层次、多层面的美学况味。人类在此活动过的痕迹，无论是物质生活还是精神追求，都凝结成其自身的文化传统与绝世风貌。她是存在的历史，又是不死的传说；她是旅者的世外桃源，又是居者的梦中家园。她的形态可以超越时空，成为可供人类分享的文明结晶。