专访华侨大学校友林童 《少年派》特效原来是他做的

4年产出两部奥斯卡提名影片

2013年，林童跳槽到Method　Studios，在这家后来蜚声国际的特效公司里，他以特效主创人员身份参与的《奇异博士》和《银河护卫队》，均获奥斯卡最佳特效提名，“奥斯卡提名”意味着进入“全球前五”。

另外，他还参与了《美国队长3：英雄内战》、《雷神：黑暗世界》、《蚁人》、《不惧风暴》、《八恶人》、《波西杰克逊》系列及《分歧者》系列等十余部不同类型影片的主要特效制作。

“特效组的工作就是制作拍摄不了的东西。比如《银河护卫队》里的树人就是全CG，特效要处理各种细节，包括树叶是怎么长出来的等等。”林童说，不过他“最有感觉”的还是《蚁人》。《蚁人》特效制作的前期研发就耗时3个月，林童团队的主要任务，是在观察蚂蚁怎么搭桥、如何传递食物等活动的基础上，先开发出一套特效工具，“包括蚂蚁的关节是怎么运动的，都要详细设计，这里面关系到许多物理和数学的东西。”有了这套工具，他们可以让蚂蚁在各种复杂的环境中爬行，包括制作群体动画，历时5个月的建筑完成后，再根据导演的要求做细节的微调。

“做特效就是创造的过程，每天都是不一样的，有些项目的自由度很大，比如《奇异博士》，我们可以脑洞大开，任意想象。”而这，或许就是特效艺术师工作对林童最大的吸引力。

国内电影特效欠佳原因很多

此次回国，林童说自己是来“探路”的。

至于国内电影常被调侃的“五毛钱特效”，他觉得，这是很多国内特效师在“背黑锅”。“国内电影的特效处理得不好，其实有很多方面原因，包括导演水平、人才管理、前期投入、制作周期、执行制片的想法等等。”林童说，国内一些执行制片错误地认为后期制作只是给前期“擦屁股”的，所以在前期拍摄时容易积累很多弊端，最终导致后期积重难返。

其实在好莱坞，“后期前置”是很关键的步骤，特效艺术师会在前期就介入现场协商指导拍摄，以方便后期的处理，比如指导如何拍摄才能便于后期采集环境数据，怎样进行光的投射，才能让演员在后期处理时与背景融为一体。

“特效是实拍和艺术二次加工的有机结合，钱多不一定能拍出好的片子，很认真地在做每个镜头，才有可能创作出好的特效片。”