琴岛美术名家:中西文化碰撞下的艺术风格

　　被评价为“融入了可居可游的现实主义意趣”的山水画大师

　　《英国乡村》

　　林克恭(1901-1992)

菽庄花园主人林尔嘉第六子,曾任台北美术学院院长

厦门日报讯 (本报记者黄晓波)自然地貌优美、阳光充沛、气候宜人、景色绚丽，这些元素是书画家直抒胸臆、舞文弄墨的最佳伙伴。鼓浪屿的海疆风情，历来颇受美术家的青睐。

近代以来，鼓浪屿人的艺术天赋又受到了西方影响，开始尝试用西洋技法描绘鼓浪屿的山石树海，再加上鼓浪屿的建筑和生活方式也处在中西交流的前沿，这种独特的地缘优势给予鼓浪屿特殊的文化发展环境，大大影响了厦门及台湾、东南亚的艺术风格。

可以说，鼓浪屿的美术文化亦如音乐，在中西文化碰撞的大背景中形成了各具特色的传承，出现了不少值得注意的作品，也催生或走出不少名家，国画有以擅画花卉而成为当今收藏界宠儿的龚植(1869-1943)、被评价为“融入了可居可游的现实主义意趣”的山水画大师张晓寒(1923-1988)、主持创办了厦门鹭潮美术学校的著名山水画家杨夏林，西洋画则有在上世纪二十至五十年代活跃于欧美画坛并成为英国皇家艺术家协会首个外国人会员的油画家周廷旭(1903-1972)、曾任台北美术学院院长的菽庄花园主人林尔嘉第六子林克恭(1901-1992)、在广告艺术装潢设计方面有很高造诣并作为厦门工艺美术学校元老的叶近勇(1908-1978)、退休后深居内厝澳潜心鼓浪屿风景油画创作的“百岁老人”叶永年(1909-2011)。

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八十年代立起国内最大郑成功雕像

鼓浪屿郑成功雕像已然成为厦门的“都市传说”——近年来，绝大多数扑向厦门的台风最终都绕开了，“郑成功镇台风”之说被许多厦门人所津津乐道。即便是1999年第十四号强台风正面袭击厦门，人们仍有解释的理由:“那个时候碰巧郑成功到台湾巡游去了。”

1981年，为纪念郑成功收复台湾的历史功绩，福建省人民政府和厦门市人民政府决定在厦门建造郑成功雕像，还成立了专门的工作小组。雕像由中央美术学院教授时宜女士牵头创作，雕像于1985年8月27日落成。

时宜当时画了20多张不同形象的草图。最后的设计中，郑成功很是威武。参与设计、建造雕像的郑成功纪念馆原副馆长何丙仲对时宜开玩笑:“你这么娇小，怎么创作出这么威武的郑成功形象？”时宜说，她也不知道，只是那段时间读了很多关于郑成功的著作。

雕像设计出来，放哪好呢？鼓浪屿东南角的覆鼎岩，由于基磐非常结实且承重系数很高，被大家一致相中。

选好地点就该为雕像定高度了。工作小组在覆鼎岩上竖起一根绑着布条的长杆，下面派人守着。另一队人特意借来大哥大，乘坐小船，开到沙坡尾附近的海面上，远远观测覆鼎岩上布条的高度。两边的人靠着大哥大，不断调整布条的高度，终于在某一个高度时，感觉和周边环境特别协调，一量，15.7米，高度就定下来了。

郑成功雕像面朝大海，身披盔甲，手按宝剑，看起来威武得让人心安，它也确实很牢靠——用625块最优质的“泉州白”花岗岩雕凿嵌接而成,重1617吨，是国内最大的郑成功雕像。这些光溜溜的石头用钢绳提吊起来，像组装零件一样，在上下左右用不锈钢榫接，再用白水泥粘合牢靠。雕像中心柱是水泥柱子，中心柱有118条粗螺纹钢筋，钢筋打进石头基座足足3米深。避雷针就隐藏在“帽子”的上方。

琴岛被誉为中国现代漆画的摇篮

漆画是当代画坛的一个新生画种。广义的漆画是指一切运用漆性物质的绘画。漆画具有绘画和工艺的双重属性，它既是艺术品，又是和生活密切相关的实用装饰品。漆画的材料多种多样，除了以天然大漆为主外，还常配以金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等。入漆颜料除银朱之外，还有石黄、钛白、钛青蓝、钛青绿等。漆画的技法丰富多彩，依据其技法不同，漆画又可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩绘、磨漆等不同品种。

1974年，位于鼓浪屿的福建工艺美术学院开办漆画专业，成为全国范围内最早开办漆画专业的全日制学校，被誉为:“中国现代漆画的摇篮”。

此外，全国首家漆画院——厦门古浪中国漆画院，也成立于鼓浪屿，目前位于康泰路97号吴氏宗祠。