集美深入实施地方戏曲振兴工程 铸造“人文集美”

技艺传四代“指上艺术”有传人

黄月娇(市级非遗木偶戏代表性传承人)

“一口说尽天下事，十指牵动万人心”。说的是木偶戏舞台虽小，却大有乾坤。在灌口，有一个木偶世家——“灌口镇木偶剧团”，是厦门市打倒“四人帮”后第一个恢复演出的农村文艺团体，当年演出传统戏《战潼关》，观众达到3000多人。从此，剧团走村串乡，至今仍活跃在闽南城乡。

这个剧团，主演是父亲、女儿、儿子三人，技艺四代相传。剧团的灵魂人物黄亚水，今年81岁，师从已故闽南布袋戏大师郑福来，上世纪50年代从漳州来到厦门前场公社演戏。

女儿黄月娇从小跟随父亲四处演出，耳濡目染，很快学会了木偶戏基本的唱、念、说、打等要领。她说，出生后就整天看，睁眼闭眼都是，学木偶戏，既有快乐又有悲伤。

在她的记忆里，下乡演出的艰辛和困难，曾让她多次想要放弃学习木偶戏。“当时我爸爸听到我不想学了，气得说要和我断绝父女关系。我为了学木偶戏，已经和丈夫闹过好几次离婚，最后，还是从了父亲，把丈夫拉过来一起唱戏。”

父亲黄亚水的厉害之处在于，一连演出一年，剧目都不会重复。他的丑角表演，动作夸张，令人捧腹；其子黄明辉则擅长武打，十八般武艺，样样皆能。过去木偶戏盛行，一个剧团忙不过来，黄月娇和丈夫又另外以父亲的名义成立剧团演出。她嗓音好，凭借一双巧手，一人塑造传统戏曲中的旦角、生角。演一场两个多小时，手臂早已酸得不行，成了职业病。

“这年头，年轻人谁要学这个？收入低，听起来也不像体面的事业，唉……”这一声长叹，当地许多民间文化艺人都心生共鸣。随着年纪的增长，作为第四代传人的黄月娇，内心的焦虑和忧思与日俱增——不能让传到自己手上的木偶戏就此失传。

“怎么做才能让木偶戏更广泛地传播和传承？进校园！”如今，黄月娇在杏南中学每周上一次课，令她意外的是，孩子们对木偶戏特别感兴趣。有两三位学生甚至拜她为师，并有了登台的机会。说到这，黄月娇会心地笑了，这个心头一直压着木偶戏传承责任的民间艺人，眉头终于舒展起来。