陈丹青直言办博物馆四大毛病 办馆要诚实老实扎实

画作《清华国学院》　　

西藏组画——《泪水洒满丰收田》。（图片来源于网络）

　　厦门日报讯（记者 宋智明）真正办馆不是求大求全，而是根据藏品的数量和主人的追求，做精做细。

博物馆是最好的大学，我希望更多的青少年在家门口就能欣赏到好的艺术品，对历史一再惊讶，才会更加珍惜脚下这片土地

人物名片

陈丹青，1953年生于上海，1970年至1978年辗转赣南与苏北农村插队落户，其间自习绘画。1978年入中央美术学院油画系深造，1980年毕业留校，1982年定居纽约，自由职业画家。2000年回国，现居北京。早年作《西藏组画》，近十年作并置系列及书籍静物系列。业余写作，出版文集有:《纽约琐记》、《多余的素材》、《退步集》、《退步集续编》、《荒废集》、《外国音乐在外国》、《笑谈大先生》和《归国十年》。（本报记者宋智明）

昨天上午陈丹青在博博会现场作了主题为“艺术与博物馆”的演讲。一开始，他就直陈国内办美术馆（他说，在国外，博物馆与美术馆意思差不多，说惯了美术馆）的四大毛病:急功近利、好大喜功、机会主义和表面文章，而他对此开的药方是:诚实、老实和扎实。

1克服急功近利:

办美术馆是熬汤要慢慢来

办美术馆（博物馆）的第一大毛病是急功近利。陈丹青说，文化是个细活，办美术馆更是一个精细的活，它是熬汤，不能用急火，要慢慢来，文火熬汤才能办好。据说全国有800多家民间美术馆，各省的美术馆更是如雨后春笋，经济不太发达的一些省份也投资了几亿办美术馆。其实不需要这么多这么大。像俄罗斯、加拿大、美国、日本，都没有这么多美术馆。人家数量比我们少，但做得比我们精致。比如俄罗斯冬宫博物馆，达芬奇的画有两幅，埃及、印度、两河流域的收藏，不比美国大都会博物馆差，他们用了近300年才办到今天的规模。还有，美国大都会博物馆办一个展览，策划时间短则5年，长则10年，甚至30年，而我们国内办大型展，顶多一两年。

2克服好大喜功:

要根据藏品数量和主人追求做精做细

第二大毛病是好大喜功。陈丹青说，每年都有一些有钱人找我，请教如何办美术馆，结果，都是有钱人自己在讲话，吹牛说他要盖五千平方米、两万平方米，从不说他有什么收藏、专业人员有多少。我回国时，一位大姐说要在世纪坛办一个美术馆，世界五大文明七千年的文物都要收藏。我给她泼冷水，大姐，你在说梦话，现在不是殖民时代，不能抢，你就是再有钱，外国美术馆也不会卖。果然，大姐的计划没有下文。真正办馆不是求大求全，而是根据藏品的数量和主人的追求，做精做细。美国费城郊外有个美术馆，是一个医生办的，面积不大，却收藏了从塞尚、雷诺阿到马蒂斯等画家的作品，你想看这些作品，只能到他这里。

3克服机会主义:

办美术馆要专心

第三大毛病是机会主义。各地都在建新美术馆，但他们中间很多是醉翁之意不在酒，是帮房地产商圈地，立项了，地批下来了，美术馆也办起来了，可是，他们不会用心经营美术馆，有的无收藏，有收藏的则藏品可疑，几年后，美术馆几乎成为建筑垃圾。

4克服表面文章:

办美术馆在细节上也要力争完美

第四大毛病是表面文章。陈丹青说，我们这一代画家和上一代画家，有人开始关注，各地也建了不少当代名家美术馆，但元明清文人画的代表画家如文征明、董其昌、倪云林，文脉清楚，故居流传有序，就是没人去办他们的美术馆。在外国，安格尔、罗丹故居保存完好，英国画家培根一死，政府马上把他的故居保存起来。很多细节也要力争完美，我们办展览，很多画作背后都是电路开关！先秦时代的青铜器展览，照明用灯竟然是日光灯！有时真不是缺钱，缺的是心，缺的是专业知识。

开药方

办馆三宝:诚实老实扎实

针对四大毛病，陈丹青指出，办好美术馆，一定要诚实（用意）、老实（行事）和扎实（效果）。他举日本美秀美术馆为例。他说，日本有个老太太，很有钱，想办美术馆，自己不懂艺术，三顾茅庐，请贝聿铭来设计。她把贝聿铭带到京都郊外的一座山前面说，这是我买的一座山，您看美术馆建在哪里合适？贝聿铭绕山看了看说，旁边那座山更好，老太太就把那座山也买了下来，然后在两座山之间建起美秀美术馆，自然得就像与山长在一起。美秀美术馆收藏世界五大文明的文物，面积不算大，但馆藏丰富。我在馆里看过，工人农民携家带口看展，不出国门，尽赏印象派、巴洛克各种风格的艺术品。

陈丹青说，国内有了这么多美术馆，肯定是一件好事，我只是希望把好事办好。博物馆是最好的大学，我希望更多的青少年在家门口就能欣赏到好的艺术品，对历史一再惊讶，才会更加珍惜脚下这片土地。