喜剧小品之王陈佩斯携话剧来厦 叫板中国电影体制

东南网9月12日讯（海峡导报记者 詹文 崔晓旭/文 吴晓平/图）他是舞台上的喜剧之王，舞台下，却有种悲剧色彩。

他因央视春晚闻名大江南北，留下无数经典之作，却在巅峰时期离开。他说，“是男人，离开体制也要能活。”于是，他为了著作权跟央视打官司，不肯向游戏规则妥协而叫板中国电影体制。

外界传出这般路径：打官司被央视封杀，拍电影遭遇偷票房，儿子学费都交不起，最终夫妇俩上山种石榴两年，获利30万元，继而投资话剧东山再起。

昨天，在厦门，陈佩斯笑对这样的传闻。种石榴是假，别的基本是真。

那场被外界视作人生滑铁卢的官司，却被他视为机遇。“感谢那场官司，让我终于从名利场退了下来。当春晚逐渐成为一个利益平衡舞台，放弃意味着解脱。”

他终于在话剧中找到人生的意义。这次来厦门，他带着最钟爱的作品《阳台》而来，12日晚7：30登陆闽南大戏院。这部话剧，走遍全国40多座城市，巡演150余场，登上国家大剧院的舞台。

60岁的陈佩斯，依然是那个标志性的光头，胡子已经花白。当他在生活中，坐在你对面，和你说话时，你感觉不出那个舞台上的喜剧之王。你看到的是一个愤青，和他的沧桑。

关于小品 是高技术活，不可能天天发卫星

1984年春晚，陈佩斯的《吃面条》面世。可以说，他开创了中国电视晚会史上最具表现力的一种节目——小品。

从《吃面条》到《王爷与邮差》，1984年到1998年，陈佩斯年年上春晚，年年的小品都被人视为经典。大家开始称他为“小品之王”。

1999年，他离开春晚舞台，直到现在，人们还惦记着他几十年前的春晚小品。而这几年春晚舞台上的小品却备受吐槽。“有人说，中国十几亿人，怎么就弄不出一个好的喜剧作品呢？这个事，不是人多人少的问题，喜剧是个高技术的东西，出好作品很难，哪里可能每年都产生一个牛的喜剧短剧，这就好比不可能天天发射卫星。”

陈佩斯直言，“早些年的确出了不少好作品，那是一批人积累了好几年，才给春晚舞台贡献出来的。任何事都有规律，想要每年都有好的作品，这已经超出了喜剧规律。”

关于电影 离开，是因为填不满“黑洞”

离开春晚舞台，陈佩斯去做了电影，喜剧电影。7年出品6部电影、一部电视剧，他倾家荡产式的投入，回报却很惨。每部都不亏损，但赚的钱只够启动下部电影的前期。《太后吉祥》、《好汉三条半》，电影口碑很火，陈佩斯却经常很穷。资金链断裂时，连孩子的学费都交不起。

“我去监票，一个剧场每天7场满座，影院却只跟我报三场。”各种票房、行业潜规则，让陈佩斯绝望。周围的人都说，你别一根筋了，他却宁可为表演砸锅卖铁，也不肯对游戏规则半点妥协。

最终，他选择离开电影，“人们只关心哪部电影票房高，没人关心它的背后。自己贷款，自己背债，自己制作，还要自己讨债，根本没工夫去思考艺术本身”。

“我为什么离开，就是因为填不满，这是一个洞，一个黑洞，有各种灰色的东西。”陈佩斯说，不会再碰电影。

关于话剧 不为票房，只为喜爱的喜剧艺术

离开了电影，他开始创作话剧。“不为票房，只为我喜爱的喜剧艺术。”

2001年，陈佩斯出山，创作话剧《托儿》。在长安大剧院演了7场，一票难求，继而全国巡演。陈佩斯最终创造了话剧神话，《托儿》票房达4000万元。

他哭了。按圈里的惯例，“我这样的演员早已经不入流了”。

《托儿》《亲戚朋友好算账》《阳台》《阿斗》《老宅》，一部接一部，陈佩斯一下子成为中国话剧市场的标杆。

有人说，你辛辛苦苦张罗一群人做一场话剧，也就挣20万元，还不如去做演员，走场穴也有20万元。陈佩斯说，“这个社会人人都想做人上人，评价标准就是有钱、名利。如果你裹到这个洪流中，最终没了的是自己。”

关于《阳台》 很多阴暗却始终向着光明

这次来厦门，陈佩斯带着话剧《阳台》而来。“这是我最得意、最喜欢的作品之一，因为它稀缺。”他说，这是讽刺的喜剧，“从阴暗入手，却始终向着光明”。

民工讨债、夫妻斗智、干部腐化，全景展现。“剧中主人公的贪腐，对声、色、金钱的迷恋，是一种非理性生活。我们的社会害虫很多，发展太快没有被及时拣出去，我们要向非理性挑战。”

这几年，各类选秀活动层出不穷，连喜剧也被囊括其中。“有很多人邀请我去当评委，我都没去。为啥？喜剧式的戏剧不适合电视这种秀场。”

陈佩斯说，“现在忽然冒出了一批90后的喜剧天才，还是在电视屏幕上，短短几分钟就让观众捧腹大笑，但这不科学，不符合生产规律。”

“喜剧虽然是一咧嘴、一龇牙的事，但需要大量创作，需要大量高能量的物质来交换。剧本太难得了，光创作一个剧本我就需要三五年的时间。”陈佩斯说。