大导演爱上"穿越"故事 会计师著书为中华始祖"立传"

□早报记者 康云 蔡兰春 文/图

担任公司高管、身为高级会计师的莽原能“突发奇想”写出如此难得一见的鸿篇巨制本身就是个新闻，更何况他的小说还能被一向以“挑剔”著称的张纪中导演一眼看中，更让他成了新闻中的新闻；开机即会引来争议的“张大胡子”筹拍《炎黄大帝》本身就是个新闻，更何况该片还将是他电视剧制作的收山之作，更让《炎黄大帝》成了焦点中的焦点。

《炎黄大帝》写的是上古时代炎帝、黄帝、蚩尤创造中华民族历史的故事，采用传统的武侠写作手法，以塑造人物为主，具有浓郁的民族特色。一百多个人物穿插其中，情节跌宕起伏，既有战场的硝烟弥漫，又有恋歌的情意缠绵。

会计师用武侠写法丰满炎黄历史

从莽原的名片看就很绝很特殊，有毫不相关的两个“双重身份”：一面的头衔写的是高级会计师，而另外一面则是作家。会计师写起小说，还被大导演张纪中看上？也难怪有人会笑称莽原是“不务正业”玩出成就来。

谈及莽原的经历，可以称为传奇。47岁的他生于河南滑县，本名王建港，曾多年担任厦门一家大公司的高管。莽原自幼受中原文化熏陶，书法绘画篆刻无一不好，对文学戏曲艺术的爱已成癖，博览史书，喜欢标新立异，多次发表中短篇小说。

《炎黄大帝》从2002年10月开始写作，至2005年10月初稿完成，共计用去了莽原四年时间，其间六易其稿。

谈及最初的创作冲动，莽原称是因为不想误读炎黄时代，想成为了解自己先祖的明白人。

莽原说，炎、黄、蚩尤是中华三祖，炎黄统一对中国5000年文明的建立与发展有着至关重要的作用，但不幸的是，由于当时文字初创记载不便，加上时间的久远，炎黄时代的真正历史被演变成各种传说，乃至令人神往的神话。而包括《史记》在内的很多典籍，在记述炎黄历史时，依据的都是神话传说，炎黄时代发生的惊天动地的故事几乎都被湮没在历史的沉沉烟雾之中，炎黄时代有太多的未破解之谜。

于是，有了莽原最初的创作冲动。随后，“感觉时机成熟了”的他决定尝试以武侠的写法，将炎黄“创业”历史丰满地展现出来。

由张纪中担任总制片人的40集电视剧《炎黄大帝》近期将开拍，这是厦门作家莽原的长篇处女作，也是一部描写炎黄时代并具有传奇色彩的历史武侠小说。

耗时三年

他让多个历史人物“穿越”

为了专心写作，莽原辞去所担任的职务回到原籍，在朋友提供的一间房间里潜心写作。为了使这部著作能生动形象地表现出原始先民的那种色彩斑斓、气势博大的环境与人类的创生故事，莽原行程数万里到文中涉及的主要地点实地考察，收获颇丰。莽原当时的心愿只有一个：一定要把炎黄的创业故事“立体”地展现出来。

经过一千多个日夜的苦煎苦熬，还要回到5000年前的历史，剧中的人物该说什么样的话？是我们现代人说的普通话？还是方言？还有那个时代很多词语都没有，他们怎么说话，他们怎么称呼对方，到底该如何表述呢？很多故事人物都被他“穿越”了。

著名作家二月河为书作序

书稿写出后，二月河为书作序。二月河这样说：读了莽原的古典历史武侠小说很欣慰。我认为以我国远古历史为题材的武侠小说，是很不好写的，往往因资料不足而难以落笔。我国目前这类小说还不多见到，这是比较好的一部。要想写好它，就要求作者既要尊重历史，又不能完全局限于历史，势必要穿插一些历史典故、传说、神话之类的内容，只有这样才能写得生动活泼、有血有肉。在这方面，我认为作者是成功的。只是由于资料来源有限，有些情节还不够丰满，深度还显得不够。应该说是一部敢于大胆创新的作品。

飞机上与张纪中结缘

莽原和张纪中之前完全不认识，结缘是因为飞机上的一次偶遇。

那是2006年5月的事情，小说《炎黄大帝》还未出版，当月的《厦门航空》杂志刊登了一篇文章，介绍莽原的这部小说。而当时的张纪中，正为电视剧《鹿鼎记》到武夷山确定外景，那一天，张纪中从北京来福建，坐在飞机上的他翻阅杂志时无意中读到了这篇介绍文章。

更巧的是，出差北京回厦的莽原恰巧也在那个航班上，而且座位离张纪中不远，他见大胡子的目光被《炎黄大帝》吸引，便上前自我介绍。在短短的航程中，张纪中做出了一个重要的决定，他对莽原说：“等书出版后你第一时间寄给我，我想拍成电视剧，但希望在《西游记》拍完之后再来好好拍，所以你不要着急。”书出版之后，莽原如约寄书给张纪中。张纪中一锤定音！

因为《西游记》的推迟，莽原等了张纪中四年。“就那么一再推迟，然后，张纪中一来福建，我们就在一起探讨改编《炎黄大帝》的事情”。莽原笑着说，或许是因为自己的执著吧，四年的等待是个煎熬，但很值得。“改编的电视剧会在央视和其他多家卫视的黄金档播出，同时还将开发以原书中人物和情节为原型的网络游戏，还有以原书描绘场景为原型的旅游景区。《炎黄大帝》的价值会立体化运用”。

由于故事的时间背景太遥远，史料太少，《炎黄大帝》也遭遇了“无米之炊”的尴尬，当时的衣服、建筑、兵器、风俗等很多东西无章可循，不仅史料上没有记载，出土的文物也没有多少可供参考。因此，面对这些尴尬之时，作为导演的张纪中和作家莽原也不可避免地存在一些想法上的冲突。

对此，莽原毫不避讳，他坦言允许“冲突”的存在，都是为了剧本的完美。在接受早报记者采访时，莽原首度敞开心扉公开揭秘他和张纪中的那些“不和”之事。

冲突1

古代人穿什么 性感还是原始

《炎黄大帝》讲述的是以五千年前的炎帝、黄帝、蚩尤三位人物为主线的故事，内容囊括了宏大的部落战争场面、造字、冶炼等推动社会变革的重大事件，并再现了五千年前炎、黄、蚩三位人文始祖征战融合、生产生活、繁衍生息等历史场景，其中嫦娥、后羿等人物都会出现。既然讲的是五千年前的历史故事，那么，电视剧中演员该穿什么样的服装呢？

莽原笑言，在衣着打扮这一点他与张纪中“审美观”不同。怎么个不同法呢？如要把一张“貂皮”做成衣服，到底要做成长袍式还是坎肩式呢？在莽原看来，如果是做给女人的，最好是将貂皮裁成一个长条，直接裹在身上，既显华贵，又能凸显出女性的性感之美。而张纪中认为，除了要讲求视觉的冲击力，还要“尊重历史”，因为“那个时候讲的是平均化”，所以“貂皮”衣服也都是拼凑式设计。这样拍出来的不但有美感而且很有时代感，“绝对很美”。

冲突2

打仗用啥武器 树根还是借力

要表现五千年前的历史，部落之间的战争是不可遗漏的元素，记者了解到，小说《炎黄大帝》中重点描写的战争场面有两个，一是炎黄之战，一是炎黄蚩涿鹿之战。那么如何表现古代人的战争？古代人使用的是啥武器？他们又是如何打斗的？

莽原称，有关那个年代的兵器，史籍上也并无详细的记载。而在他的书里描写的，树木、石头等成了主要的兵器。“由于工具有限，我觉得树根应该是那个时代最实用和时尚的武器，比如书里写了一个兵器叫‘蛇藤’，就是树干加上盘根错节的树根。”在这一点上，张纪中并不认同。他的原则是“拙”“奇”“借”。“拙”是指兵器打造得粗壮粗大，因为那时候的人力量较大，不能拿在手里轻飘飘的。“奇”是指兵器设计的样式，既符合那时候的生产水平，又要让人耳目一新。“借”就是更多借助自然之力。打斗场面既朴实、原始、古老，又要营造出排山倒海的战争气势。再就是“武功招式”，书里的武功招式可以写得出神入化，但要转化为银屏上的武功招式，就得费一番心思。莽原笑着说，这些难题都留给了张纪中，“张纪中先生确实很高明，有些想象不到的问题他都能考虑得十分周全”。

冲突3

住什么房子 草屋还是山洞

五千年前的古人住什么？莽原说，上古时候人们曾经有过群居和抢婚阶段，部落间为抢婚经常发生械斗。黄帝为了部落间的团结，固定男女婚姻关系，定下一夫一妻制的规矩。凡一男一女结成夫妻时，召集部落族人举行仪式，拜天地，拜祖先，再夫妻对拜，载歌载舞欢庆一番，之后将夫妻二人送入山洞内。并在山洞口垒起石壁，只留一个小孔，由双方亲友送水送饭。直到期满一月，夫妻已建立感情，这就是“蜜月”的来历。这个山洞就叫“洞房”，如今人们虽已居住高楼大厦，但仍将结婚用的新房称作“洞房”，这说明古人多居住在山洞内，“当然，也有草屋等，毕竟山洞受地域限制”。

但张纪中认为，草屋、山洞行不通。因为按照当时的条件，只有射程和杀伤力有限的竹制弓箭，如果住在山洞和草屋里没办法抵抗猛兽的来袭。

至于五千年前的房子，张纪中派出《炎黄大帝》道具组到全国各地考察，终于在陕西出土文物中发现一种特殊的“建筑材料”，推测这正是古人建筑房屋的遗存，既实用，又有一种古朴之美。

■新闻纵深

厦门作家作品很少被改编成影视剧

本土作家认为，地域文化限制和作者不跟风都是原因

聊起厦门作家作品被改成影视剧的话题，作家萧春雷推荐了作家吴尔芬，吴尔芬在思考了之后又浓重推荐了作家高和，“他是厦门作家群里，作品被改编成影视剧最多的一位，他最有发言权”。

目前，高和已经有《接待处处长》、《我和我的土匪奶奶》和《中国式饭局》等六部小说被签，要改编成影视剧，还有众多的影视公司在等待高和的下一部大作《我和我的贼奶奶》，“就在你来采访前，还有人跟我要这部小说改编成影视剧的，因为尚未出版，我请他去找编辑谈”。

作品对于北方人缺乏感染力

从全国范围看，厦门作家的作品被改编成影视剧的不多。在高和看来，最主要的原因是受众。目前，中国的主流文化还是北方文化，而闽南文化只是中原文化一个分支，由于地域上的长期封闭，形成了它的独特性。虽然这种独特性很有特色，但广大的受众喜欢的不是有特色的，而是具有广泛性的东西。

另外一大原因就是厦门本土作家受闽南方言的影响，对于小说目前的通用语言普通话掌握不娴熟，写出来的东西对于北方方言区的人来说缺乏感染力。厦门作家里真正在全国范围内有响动的，都不是真正的厦门人，譬如莽原是河南人，譬如写《金帆船》的阎欣宁是山东人。

艺术中追求的分歧不是原因

前几年，一些厦门知名作家曾在一起讨论过小说的纯文学性和通俗性，一派人倾向于作品就追求纯文学艺术性，排斥作品被改编成影视剧，而另一派觉得作品要有通俗性，可以跟市场挂钩，期待作品被改编成影视剧。

那么，这种艺术中追求的分歧会不会也是一大原因？

对此，高和认为，一般去追求所谓纯艺术感觉的作家都是写不出好作品的作家，不过是纯艺术这个词汇当做不被读者认可的遮羞布。实践证明，好的文化作品基本上被改编成影视剧了。小说被改编成影视剧是对优秀小说的一种再创造。我们举个例子说，国内目前公认的最具文学艺术性的小说《红楼梦》，你看它被改编成多少次了，不仅有电影和电视剧还有戏曲。其实，文学艺术是不存在什么纯与不纯的，只有水平的高与低之分。

厦门作家不喜欢跟风搞创作

2006年前后厦门作家的作品比较多，如莽原等人的作品多在那个时期出版。也有一部分是之前创作的，集中在那个时期被出版。最近这两年，厦门作家的创造处于低谷期，高和称，其中的原因不详。

厦门的作家构成比较杂，很多是业余兼职写作的，职业作家很少，有些作家是热衷于评奖混职称，有些作家就是出来玩一玩的，玩腻了还做原来的工作去。甘肃的作家为什么在全国那么有名气，就因为职业作家多，作家多、作品就多，自然能常出常新。

当然，还有一个原因是厦门的作家不喜欢跟风搞创作。目前，市场喜欢的小说题材还是官场类的和悬疑类的。厦门很多作家不愿意写这种小说了，说实在的，这种题材已经太泛滥了，写官场，中国有《官场现形记》了，超越它难呀！我在写完《官方车祸》后就申明不再写此题材小说，昨天还有出版人找我要官场小说。当然，不跟风是一种优点，但这在某种程度上也造成小说被改编成影视剧的几率较小。

■那些“穿越故事”

不拘一格的人物塑造：

写死了嫦娥

串进了“韦小宝”

莽原的《炎黄大帝》虽说取材于古代传说，但他从不局限于传说的固有故事结构，玩尽了不拘一格的创作手法，他敢把嫦娥写死，他还敢把“韦小宝”串进小说里，够胆吧？

每年中秋节，不知有多少奶奶外婆告诉孙子孙女，有一位美丽的神仙嫦娥就居住在月亮上，抱着一只月兔，至于她住了多少年没人知道，因为嫦娥是长生不老的。可在莽原笔下，嫦娥死了。

在《炎黄大帝》里，后羿为救炎帝而身受重伤，嫦娥上山采药，眼见救治后羿的限期已过，嫦娥恰巧捡到黄帝在黄山炼制的两颗仙丹。最后，自己误服了仙丹，致使头脑昏沉，站在悬崖上，看到山下湖水里有一轮皎洁的明月，追月而去，成就了一段美丽的神话故事。

出身武侠作家，莽原自然对金庸熟悉，而且熟知其笔下众多人物。为了便于故事情节的串联和延续，他还创造了“韦小宝”式的人物——惜水，这个人一直串走于黄帝、炎帝和蚩尤部落之间，通过他的视角展示了多个场景的故事情节。

“当然，除此之外他跟韦小宝再无相像之处，他武功高强，最关键的是他对爱情专一。”

大胆新颖的“潮物”引进：

出现了火药

来了千里眼顺风耳

除了截然不同的人物，莽原还大胆引进了各种“潮物”。

“我写的时候就猜测到读者会有争议，但我还是写了，我认为合理”。在黄炎时期，莽原就写出现了火药。黄帝的女儿旱魃为了帮助父亲，秘炼仙丹，不惜自己毁容，最后无意中发现了火药，还在父亲的统一大战中使用，假托是天神发威。只不过，黄帝发现了火药的威力之后，担心后世发生战争会使更多的人丧命，命旱魃隐居，终身不得透露火药的配制方法。

“这就是为何火药在历史上又失传了很多年，据我自己考证，在那个时期就有炼丹活动，完全有可能无意中发明火药，后期火药不就是这么发明的吗？”

此外，为了加快书中相关情节的进程，莽原还加了一拨有争议的人物，譬如有特异功能的千里眼和顺风耳，譬如身材高大、善于奔跑的夸父等等，为本书增加了不少情趣。

本版文字：记者康云 蔡兰春 图片由莽原提供